?
кедр

panoramov


Кедр

мой чай — моя крепость


[sticky post]каталог
кедр
panoramov
Прибрался в записях, столько всего накопилось. Рассортировал по каталогам. Начал с классической музыки, там и романтики потянулись, а за ними джаз-блюз и другая музыка.

Остальные ссылки как были в профиле так и остались.


(эта запись будет пока наверху, ссылки будут обновляться)

Снегурочка Чайковского
думай
panoramov
Римский-Корсаков написал оперу по пьесе Островского, а Чайковский — музыку к "гибридному" спектаклю с танцами, драмой, пением. Премьера "полудрамы-полуоперы" (b) cостоялась в Большом театре в 1873 году, задействованы были лучшие актёры Большого и Малого (он как раз был на ремонте) театров.

О балете "Снегурочка" в постановке Бурмейстера (1961 год премьера в Лондоне и 1963 в Театре Станиславского и Немировича-Данченко (в)) большая статья в MK 2015 года. В ней музыку Чайковского называют "четвёртым балетом" композитора (в дополнение к "Лебединому озеру", "Спящей красавице" и "Щелкунчику"). Ссылка на статью.


Адажио из "Снегурочки". Крапивина - Кириллов. (1981)

путешествия по Луне
думай
panoramov
Продолжение поста об освоении планет, сегодня только о Луне. Даже конкретнее: о путешествиях по лунной поверхности.

Предыстория:
- 1959. Впервые аппарат достиг Луны ("Луна-2").
- 1966. Первая мягкая посадка на Луну ("Луна-9").

Ещё были: первый выход на орбиту Луны в том же 1966 и первый облёт Луны с возвращением на Землю в 1968 (в таблице по той же ссылке выше). Поскольку эти два достижения были сделаны без касания лунной поверхности, они не включены в предысторию и историю (хотя очень важны для освоения Луны и космоса в целом).


Рекорды путешествий по Луне. Теперь каждая клеточка ленты времени - один месяц. Всего 5 лет.

В предыстории аппараты долетали до Луны, но по ней не гуляли. История начинается с высадки американцев в 1969 ("Аполлон-11"). Высадившись, астронавты погуляли — не так много, далеко от места посадки не уходили. Всего провели на поверхности 2,5 часа. В том же году "Аполлон-12", прогулка составила 1,5 км (надо было взять кое-что с "Сервейера-3", севшего на Луну в 1967). Всего провели на поверхности Луны 8 часов.

В ноябре 1970 года высаживается "Луноход-1" и начинается совсем другая история. Время пребывания измеряется уже не часами, а месяцами. Никуда не надо торопиться — можно ехать и ехать (пока энергия не кончится). Всего первый Луноход проехал 10,5 км за 10 месяцев. Скачок с 8 часов до 10 мес и с 1,5 км (пешком) до 10,5 км благодаря замене человека на аппарат. Дистанционно управляемый электромобиль (как это современно звучит!).

Луноход ещё полз, а "Аполлон-15" привёз первый американский луномобиль. Он сразу проехал (с людьми на борту) 27,8 км. Люди улетели обратно, а "Луноход-1" продолжал двигаться.

Интерес к высадкам на Луну к тому времени упал, полёты стали рутиной, и американцы свернули программу: вместо "Аполлона-20" последним был "Аполлон-17". На последнем был третий по счёту луномобиль ("Аполлон-16" я пропустил, он никаких рекордов не поставил). На нём в декабре 1972 проехали по Луне 35,74 км (думаю, такая точность - до 10 м - связана с завершением программы). А уже в январе 1973 высадился "Луноход-2" и за 5 месяцев работы проехал 39 км.

налог на капитал
думай
panoramov
Желателен (с точки зрения Пикетти, он об этом в последних главах книги), но невозможен технически — так мне кажется — и, несмотря на невозможность, уже берётся(!).

Техническую невозможность теоретически можно обосновать тем, что у налога и капитала разные "единицы измерения", как у скорости и расстояния. Налог берётся как сумма/год (т.е. измеряется в [деньги/время]), а капитал это просто сумма ([деньги]), как правило накопленная за много лет. Или, просто с точки зрения здравого смысла — капитал может не приносить доход. (Доход и налог в одних единицах измерения.)

[эксплуатация капитала]Есть капитал, который приносит доход (вот с него - с этого дохода - и имеет смысл брать налог), капитал созидающий. А есть капитал, доход не приносящий. Просто зафиксировавший накопленную сумму. Более того, он часто требует денег на своё содержание. Итак, есть (а) капитал, работающий в плюс; (б) капитал с нулевым балансом; (в) капитал, требующий  расходов на своё обслуживание. Нулевой баланс (или околонулевой) - особое состояние, между плюсом и минусом.

Капитал типа (в): здание, картина известного мастера, скульптура, земельный участок ...

Здание требует затрат на содержание, периодического ремонта. Картина требует условий хранения, охраны. Скульптура (бронзовая) менее прихотлива, устойчива к переменам погоды, но тоже требует внимания (не то украдут и сдадут в переплавку).

Можно ли (в) превратить в (а)? "Заставить капитал работать". Земельный участок — легко, вырастить на нём что-то или построить, сдать в аренду. Зависит от расположения и типа участка. Картину можно возить по выставкам и брать за это деньги. Здание, квартиру, офисное помещение — очень легко.

Можно, но не всегда нужно. Если рассматривать связку экономика-культура, то превращённый в произведение искусства капитал ценен сам по себе. Скажем, построил некто здание. Красивое. И живёт в нём, радуется. Он получает "потребительскую стоимость" в виде удобного и красивого жилья. Вот если у него будет избыток (а границу потребностей каждый проводит сам), то тогда "лишнее" он может попытаться использовать для извлечения дохода.

Тем не менее, налог на недвижимость уже берётся. Логика, видимо, такова — у хозяина должен быть доход на содержание, значит есть возможность связать с этим доходом налог. Нет дохода, здание разрушается, налог не выплачивается — здание отбирается у собственника. Нетрудно представить ситуацию, когда недвижимость перешла по наследству, а дохода на её содержание нет. Приходится владельцу расставаться с таким "токсичным" активом. В худшем случае — капитал уничтожается (здание разрушается, культурная ценность теряется).

На мой взгляд, такое давление на владельцев капитала (в первую очередь, недвижимости) неоправданно. Оно вынуждает владельцев эксплуатировать свой капитал. Единственное оправдание — недвижимость легко учитывать, она на глазах. Тем самым владельцы богатых домов участвуют в развитии местной жизни пропорционально своему богатству (посчитанному через недвижимость). Но лёгкость учёта — слабое оправдание (также как лёгкость учёта трудового времени). Налог логично брать именно с дохода. Да, иногда доход учесть сложно, но с развитием техники эта задача будет решаться всё лучше и лучше.

Раз уж налог на недвижимость существует, то имеет смысл сохранять его на минимально возможном уровне. Сокращение неравенства (ради чего и предлагает налог на капитал Пикетти) надо проводить не напрямую (сокращение разрыва во владении капиталом, в частности недвижимости), а опосредованно — через настройку налогов с высоких доходов. Возражение у многих капиталистов на прогрессивный налог - это сократит активность бизнеса. Ну а с возрастанием налога на недвижимость - это сократит количество домов.

И если ты строишь дом не для себя, а чтобы сдавать в аренду - то разве ты будешь строить с такой же любовью? Какие вообще чувства по отношению к доходному дому? "Он мне приносит доход, молодец". Это совсем не то, что "выстроил дом для себя, он красивый - в нём ещё дети будут жить". Недвижимость отчуждается, также как отчуждается труд. Отношение к "чужому" совсем не такое как к "своему". В чужом доме всё часто ломается (почему бы?), в нем нельзя или вовсе не хочется что-то переделать, улучшить. Не своё. Временное.

Арендаторы вынуждены жить в меньших квадратных метрах (или платить больше за ту же площадь), поскольку кроме содержания недвижимости они платят владельцу аренду (он ведь не благотворительностью занимается). Вот эта разница между содержанием и содержанием+аренда и есть разница между своей и арендованной недвижимостью, выраженная в деньгах. А разница нематериальная сформулирована в предыдущем абзаце.

и снова Винни-Пух
думай
panoramov
Тот же писатель А. А. Милн и тот же художник Э. Шепард.

Хронология:
- 1920. Родился Кристофер Робин, единственный сын Милна.
- 1924. Книга When We Were Very Young. Стихи Милна, иллюстрации Шепарда.
- 1926. Выходит книга Милна "Винни-Пух" с иллюстрациями Шепарда.

Иногда по-русски пишут имя медвежонка через дефис, иногда отдельно: "Винни Пух" (как имя и фамилию). Иногда просто "Пух". Склоняют ("у Пуха"). Образуют притяжательные прилагательные [*] : "Дом на Пуховой Опушке".
* такое длинное определение определённо понравилось бы Сове.

По-английски тоже есть два варианта: Winnie-the-Pooh и Winnie the Pooh. А также Pooh Bear и просто Pooh.

[Игра в Бисер о Винни-Пухе]Недавно книгу вновь перевели на русский. Для взрослых, для экспертов, для критиков. Об этом рассуждают (взрослые) в "Игре в бисер". Подмечают, что в книге нет насилия. Есть проблемы, но Кристофер Робин как deus ex machina решает любые вопросы. Признаются в любви к книге, ещё с детства. Интересно ведущий (Игорь Волгин) произносит имя писателя: "Ален", с ударением на второй слог (как Ален Делон).


Скоро книге сто лет, новый взгляд на старую классику.

две канцоны Мерула
думай
panoramov
La Cattarina (1637) и La Berlasina (1651).

[о датах рождения и смерти]Во многих источниках указано, что итальянский композитор Тарквинио Мерула родился в 1594 или 1595 году. Википедия на русской, английской, итальянской страничках указывают точную дату 24 ноября 1595 года, но "точная" ещё не значит "верная". На польской страничке википедии указано "ur. między 1590 a 1595" (родился между 1590 и 1595), а поляки могут знать лучше, так как Мерула работал при дворе польского короля 6 лет. Потом вернулся в Италию. (Забавно, что в польском дж : między, а в русском жд : между).

precision and accuracy

Только на крайней картинке слева - и верно, и точно ("кучно"). На самой правой - всё плохо.
Две картинки в середине - то прицел сбит (неточно, но кучно), то "в среднем - неплохо" (обложили цель), но ни одной в яблочко.


С датой смерти полное согласие на всех языках - 10 декабря 1665. Итого: прожил около 70 лет, что не так мало для того времени. Работал Мерула церковным органистом, писал духовную и светскую музыку.


***

В 1637 году Тарквинио Мерула издал сборник своих 24 канцон (интересно, что есть и русская страничка канцона в википедии, но она не связана с итальянской canzona; русская ссылается на canzone (it) и canzone (en); а итальянская canzona связана в свою очередь с английской canzona; в общем, в википедии эти родственные слова живут в параллельных мирах — все они произошли от французского chanson — но догадываются о существовании родственников:  term canzone is also used interchangeably with canzona).

La Cattarina — десятая канцона из сборника (это был уже 12-й опус). Квартет: блокфлейта, скрипка, виола-да-гамба, лютня. Лютня сразу придаёт барочное звучание, а виола да гамба ("ножная виола") интересна тем, как её держат (она похожа по размеру на виолончель, но у неё нет шпиля).


Четыре минуты, ансамбль Prizma: блокфлейта, скрипка, виола да гамба, лютня.

***

В 1651 году Мерула издаёт 17-й опус, опять сборник канцон, на этот раз их 29. Это был его предпоследний опус. La Berlasina идёт под номером 16 в сборнике. Трио: блокфлейта, старинный фагот и клавиорган (инструмент, сочетающий струнный клавесин и маленький орган).


Три минуты. Блокфлейта, фагот, клавиорган.

перевод имён и названий
думай
panoramov
Пикетти регулярно обращается к романам Бальзака и Джейн Остен за примерами о капиталах и доходах того времени во Франции и Англии. Цифры при переводе стараются не трогать, даже денежные единицы сохраняют (все эти луидоры, гинеи и проч.), а вот имена и названия переводят по-разному. Есть традиции (Apollo = Аполлон), причём они меняются со временем — Уильям и Вильям, например. Уотсон и Ватсон.

Физические единицы измерения тоже стараются сохранить в первозданном виде ("Двадцать тысяч лье под водой"). Хотя мне встречалась брошюра на русском "Цель - 42" (в оригинале "Target - 25". Автор - американец. О марафоне.).

***

"Гордость и предубеждение" — один из романов Остен. Вышел в 1813 году. Классическим переводом на русский стал перевод Маршака 1967 года. Масса экранизаций, в том числе сериалы и адаптации.

• Grosvenor Street, Mayfair. The Hursts have a house in this fashionable West End street in Pride and Prejudice and here Jane Bennet visits Caroline Bingley hoping to see her brother Charles. (сайт exploring-london.com, страничка "10 sites of significance in Jane Austen's London")

Как и у Маршака, в разных изданиях перевода Гуровой (2007 г. и 2017 г.) имена были откорректированы — от Бёр к Бэр, от Хёрст к Хэрст, от Эшуорта к Эшворту; в самых первых изданиях можно найти Шарлоту с одной «т», а в электронной книге 2010 г. остались и Недерфилд, и Незерфилд — видимо, исправляли, но пару вхождений пропустили. Гровнор-стрит (транскрипция) стала Гросвенор-стрит (транслитерация). Также налицо исправление ошибок: «Над мистером Дарси не должны смеяться» заменили на «Над мистером Дарси не должно смеяться», хотя первый вариант фразы до сих пор встречается на просторах интернета. (cо странички Аннотации к переводам "Гордость и предубеждение" Джейн Остен)



Как произносится Grosvenor.

к планетам
думай
panoramov
Продолжение поста "Королёв и фон Браун", только теперь каждая клеточка не 10 лет, а 1 год. Всего на схеме 20 лет с 1955 по 1975.

Рекорды в освоении планет и околопланетного пространства в хронологическом порядке:
- Земля
- Луна
- Венера
- Марс

Каждое событие занимают целую клетку (таким образом "округляется" до года). Выход Леонова включён в список, поскольку без скафандров на поверхности планет делать нечего. Сначала послают аппараты, они достигают другой планеты, садятся на неё или выходят на орбиту. Потом летит человек.



Зелёные клетки - автоматические станции, оранжевые - с человеком на борту.

***

До Венеры долетели в один год с первой мягкой посадкой на Луну (1966, поэтому указаны месяцы). Мягкая посадка на Венеру впервые состоялась только в 1970.

А до Марса долетели — вышли на орбиту, достигли поверхности и осуществили мягкую посадку — практически одновременно, в конце 1971.

Следующим был Юпитер, но за рамками двадцатилетия 1955-1975. "Галилео" вышел на орбиту в 1995, проработал до 2003. Это если не считать "Пионер-10", который в 1973 году пролетел на расстоянии 132 тысячи км от облаков Юпитера (это ближе, чем от Земли до Луны). Пролёты мимо не внесены в таблицу ("Луна-1" 6 тыс. км, "Венера-1" 100 тыс.км). 

капитал создающий
думай
panoramov
Поскольку сегодня снова среда, а сериал о Пикетти и британском обзоре закончился, то вольные рассуждения на тему.

* Пикетти как само собой разумеющееся считает, что не только труд, но и капитал создаёт прибыль. Это идёт вразрез с марксистским учением. Маркс рассматривает станки, инструменты и прочий производственный капитал лишь как фактор производства, не способный без рабочей силы создать продукт. Во время Маркса было очевидно, что мало построить завод и закупить материалы (т.е. вложить капитал), надо ещё и нанять рабочих (а потом удержать созданную ими продукцию). В конце концов продать эту продукцию (от этого этапа рабочий отделён) и получить прибыль. Или не получить, предпринимательство — дело рисковое.

* Что происходит на полностью автоматизированном производстве? Марксисты объясняют так: труд уже вложен при создании станков. То есть, труд создавших станки рабочих приносит владельцу станка прибыль. Нетрудно применить эту логику и к производству времён Маркса — получится, что прибыль приносит (а) и рабочий за станком, (б) и тот труд, который был вложен в создание станка. Какова пропорция? Очевидно, что всё создаётся только рабочим при отсутствии станка, а при полной автоматизации 100% приходится на (б). Можно даже проследить динамику: от 0% созданного станком при архаичном производстве (типа плетения корзин) через промежуточную пропорцию (нет рабочего без станка и бессмысленно вкладывать в станок без рабочих) до полностью автоматизированного производства в будущем. А ещё видна рекурсия: труд в станке, который создан трудом при помощи другого станка, и т.д.

[рекурсия - 70/30 - свободные руки]* С рекурсией парадокс решается так: зафиксируем момент времени. Тогда становится ясно, что к началу нового цикла производства станок должен быть готов, т.е. в нём труд "предыдущего цикла" (или "предыдущего поколения" рабочих). А для того, чтобы был в своё время создан станок, к тому моменту должны быть готовы соответствующие инструменты и технологии, а также быть подготовлены рабочие нужной квалификации. Пропорция труд/капитал меняется со временем, поэтому стоит прежде всего говорить о текущем моменте (и прослеживать рекурсию просто как экскурс в историю).

* В настоящее время Пикетти оценивает пропорцию как 70/30 (на примере Франции, но это близко к другим странам Европы). Это не пропорция труд/капитал в конкретном станке, а средняя пропорция по всей экономике: 70% национального дохода создаётся трудом, 30% — капиталом. Чтобы из этой пропорции вывести доходность капитала, надо выразить размер имущества в годах дохода. Иными словами: сколько лет нужно создавать доход, чтобы сравняться с уже накопленным (т.е. удвоить накопления). Пикетти полагает, что порядка шести лет. В конце XIX века нужно было семь лет, в начале XX века оценка сократилась до пяти лет (начался рост промышленности), на большей части XX века составляла около трёх-четырёх лет (бурный рост, в 50-х годах прошлого века оценка падала до двух лет), в конце XX века снова возрасла до пяти. При шести годах и пропорции 0,7/0,3 доходность капитала равна 5% (6 * 0,05 = 0,3).

* Конечно, рабочий и станок создают не прибыль, а только товар. Его ещё нужно превратить в деньги. Поэтому заранее прогнозируется: какой спрос, сколько и чего надо выпустить, какие на это дело нужны затраты (в первую очередь стоимость материалов, а также зарплата рабочего). Также прослеживается путь товара после производства: транспортировка, хранение, реализация, приём платежей и т.д. Цикл завершается лишь по превращению товара в накопления в банке (капитал). И всё по новой. На каждом витке оптимизируются затраты, пересматриваются прогнозы, уменьшается или увеличивается количество выпущенного товара. Но всё делается ради денег. Если выпуск товара не приносит прибыль, то цикл останавливается.

* Но если всё будет автоматизировано и рабочему платить не надо — то кто купит выпущенную продукцию? На эту тему много разных идей: от "невозможности полной автоматизации всего и вся" и сосредоточении на уникальной продукции (креативный класс) до раздачи государством денег (безусловный базовый доход). Вопрос ценообразования остаётся пока за кадром; понятно, что при раздаче государством продуктов напрямую (e.g. libreta (w))  цены на них условны. Раздача денег как и раздача продуктов — вне рынка. В любом случае, раз на сегодняшний день 70% создаётся трудом — и за труд платят — есть покупатели. Так что пока это проблема будущего.

* Ещё один внерыночный вопрос будущего. А если такая масса рабочих освободится (да ещё в сочетании с проблемами дохода), то куда они будут девать своё время? Может предприятия нужны, чтобы разросшийся прекариат не торговал наркотиками (тут прямо как дебаты о роли школы)? То есть, государство будет создавать ненужные рабочие места неквалифицированным работникам (само или через поощрение предпринимателей), лишь бы они не выходили на улицы. Нанимать на работу и платить. Нет, здесь нет никакого снобизма по отношению к рабочему (или бывшему рабочему), наоборот — что делать? Чисто теоретический вопрос. Отправить на учёбу? И если нет денег — учёбу оплатить. Плюс стипендия (надо же сокращённому работнику на что-то жить). А вот если он не хочет учиться? Ведь его принуждают. Или, наоборот, хочет учиться и учиться (пока стипендию платят). Пока утешение лишь в том, что автоматизация происходит медленно и будущий работник успевает перестроиться. И опять же: пока 70% (50% - 30% - 10%) создаётся трудом — спрос на рабочую силу будет.

* А сама возможность создавать что-то (неважно, товар или просто продукцию) без участия человека — фантастична? Ну растут же деревья в лесу (если им не мешать). И рыба размножается в море. Даже автоматические качалки нефти есть. Правда, нефть сама по себе не очень-то нужна. Но если на неё есть покупатели — считайте: деньги автоматически качаются из-под земли. (Важно лишь удержать ваше право на этот участок. Вообще, земля такая особая штука — и тут можно вспомнить Рикардо и его "принцип редкости".) То есть, вложив деньги в удачный участок и/или автомат (превратив финансовый капитал в промышленный), можно доход с капитала получать как с привлечением рабочего, так и без него (теоретически). Можно ли получать что-то и даже без своего участия (а то иногда появляется термин "самоэксплуатация")? Опять же теоретически — можно. Просто своё участие повышает доход с капитала.

* Как правило, речь идёт о добыче или собирательстве (т.е. использовании природы как производителя). [ Без труда не выловишь рыбку из пруда. Верно. Только здесь труд на заключительном этапе, всё остальное — выращивание рыбы — сделала природа (человек ей может помочь, создать условия). Пропорция?] Максимум об автоматическом производстве однотипных вещей, типа спичек или патронов. С быстрым выходом в насыщение потребностей и падением прибыли. Как только требуется гибкость, сразу участие человека становится необходимым. Это всё, разумеется, относится к материальному производству. Сфера искусства, услуг, информации, дизайна, моды, психологии и т.д. —  тут человек просто незаменим (по крайней мере, в ключевых моментах), машина только помогает ему. Но даже создание материальной продукции (да той же энергии) без участия человека, чисто за счёт производственного капитала (доля труда стремится к нулю в конкретный момент) — уже большой шаг вперёд. Освобождает массу трудящихся от необходимости трудиться (со всеми плюсами и минусами).

When We Were Very Young
думай
panoramov
Будущий художник Шепард родился на два года раньше будущего писателя Милна. Первый — в декабре 1879 года, второй — в январе 1882.

В 1920 году на свет появился Кристофер Робин, сын Милна. Через четыре года вышел сборник стихов Милна для детей When We Were Very Young, в нём была история о толстеньком мишке по имени Mr. Edward. Как вы уже наверное догадались, так звали игрушечного медвежонка сына Милна. Проиллюстрировал книгу Эрнест Шепард, они с Милном были знакомы по работе в журнале Punch. Милн сначала был настроен скептически — но, увидев рисунки, нашёл иллюстрации очень удачными. Прототипом нарисованного Мистера Эдварда послужил игрушечный медведь сына Шепарда.



Mr.Edward.jpg
Mr. Edward из When We Were Very Young

Постойте — Милн, Кристофер Робин, медведь? Да! В том же 1924 году Мистер Эдвард получает от Кристофера Робина новое имя Winnie (в честь медведицы Виннипег из Лондонского зоопарка), а в 1926 году выходит книга Милна Winnie-the-Pooh. Как появилось Pooh? Оказывается, таким было прозвище лебедя, которого кормил Кристофер Робин. Об этом рассказывается в предисловии к When We Were Very Young: "Это весьма подходящее имя для лебедя, который не приплывает когда вы его зовёте (...). Тогда можно притвориться, что вы сказали "Пфф!" чтобы показать, что вы не очень-то хотели подозвать его." [*]
* This is a very fine name for a swan, because if you call him and he doesn't come (...), then you can pretend that you were just saying "Pooh!" to show how little you wanted him.


Ещё один рисунок Шепарда из When We Were Very Young (1924)

Лебедь тоже есть в When We Were Very Young, в коротком стихотворении под названием Mirror. Так что они соседи по книжке, Медвежонок и Лебедь. Позже Милн обыгрывал Pooh многократно: от громкого выстрела из игрушечного ружья до тихого сдувания пушинки с носа. Он также придумал другую историю про имя Winnie, обыгрывая таблички Way In и Way Out в том же Лондонском зоопарке.

[Teddy Bear]

Teddy Bear

A bear, however hard he tries,
Grows tubby without exercise.
Our Teddy Bear is short and fat,
Which is not to be wondered at;
He gets what exercise he can
By falling off the ottoman,
But generally seems to lack
The energy to clamber back.

Now tubbiness is just the thing
Which gets a fellow wondering;
And Teddy worried lots about
The fact that he was rather stout.
He thought: "If only I were thin!
But how does anyone begin?"
He thought: "It really isn't fair
To grudge one exercise and air."

For many weeks he pressed in vain
His nose against the window-pane,
And envied those who walked about
Reducing their unwanted stout.
None of the people he could see
"Is quite" (he said) "as fat as me!"
Then, with a still more moving sigh,
"I mean" (he said) "as fat as I!

Now Teddy, as was only right,
Slept in the ottoman at night,
And with him crowded in as well
More animals than I can tell;
Not only these, but books and things,
Such as a kind relation brings -
Old tales of "Once upon a time,"
And history retold in rhyme.

One night it happened that he took
A peep at an old picture-book,
Wherein he came across by chance
The picture of a King of France
(A stoutish man) and, down below,
These words: "King Louis So and So,
Nicknamed 'The Handsome!'" There he sat,
And (think of it!) the man was fat!

Our bear rejoiced like anything
To read about this famous King,
Nicknamed "The Handsome." There he sat,
And certainly the man was fat.
Nicknamed "The Handsome." Not a doubt
The man was definitely stout.
Why then, a bear (for all his tub )
Might yet be named "The Handsome Cub!"

"Might yet be named." Or did he mean
That years ago he "might have been"?
For now he felt a slight misgiving:
"Is Louis So and So still living?
Fashions in beauty have a way
Of altering from day to day.
Is 'Handsome Louis' with us yet?
Unfortunately I forget."

Next morning (nose to window-pane)
The doubt occurred to him again.
One question hammered in his head:
"Is he alive or is he dead?"
Thus, nose to pane, he pondered; but
The lattice window, loosely shut,
Swung open. With one startled "Oh!"
Our Teddy disappeared below.

There happened to be passing by
A plump man with a twinkling eye,
Who, seeing Teddy in the street,
Raised him politely to his feet,
And murmured kindly in his ear
Soft words of comfort and of cheer:
"Well, well!" "Allow me!" "Not at all."
"Tut-tut! A very nasty fall."

Our Teddy answered not a word;
It's doubtful if he even heard.
Our bear could only look and look:
The stout man in the picture-book!
That 'handsome' King - could this be he,
This man of adiposity?
"Impossible," he thought. "But still,
No harm in asking. Yes I will!"

"Are you," he said,"by any chance
His Majesty the King of France?"
The other answered, "I am that,"
Bowed stiffly, and removed his hat;
Then said, "Excuse me," with an air,
"But is it Mr Edward Bear?"
And Teddy, bending very low,
Replied politely, "Even so!"

They stood beneath the window there,
The King and Mr Edward Bear,
And, handsome, if a trifle fat,
Talked carelessly of this and that….
Then said His Majesty, "Well, well,
I must get on," and rang the bell.
"Your bear, I think," he smiled. "Good-day!"
And turned, and went upon his way.

A bear, however hard he tries,
Grows tubby without exercise.
Our Teddy Bear is short and fat,
Which is not to be wondered at.
But do you think it worries him
To know that he is far from slim?
No, just the other way about -
He's proud of being short and stout.


[Mirror]

Mirror

Between the woods the afternoon
Its fallen in a golden swoon,
The sun looks down from quiet skies
To where a quiet water lies,
And silent trees stoop down to the trees.
And there I saw a white swan make
Another white swan in the lake;
And, breast to breast, both motionless,
They waited for the wind's caress. . .
And all the water was at ease.


Книгу "Винни-Пух", вышедшую в 1926 году, проиллюстрировал тот же Шепард. Но это уже другая история.

сонет Листа
думай
panoramov
Семь пьес, объединённых названием "Второй год странствий" (год Италии), с тремя дополнительными пьесами ("Венеция и Неаполь").

...впечатления от путешествия по Италии в 1837—1839 годах. Созданием этих пьес Лист стремился подтвердить постоянно защищавшееся им убеждение, что различные виды искусства связаны между собой, находятся в тесном родстве. Так, согласно его словам, Рафаэль и Микеланджело помогли ему в понимании Моцарта и Бетховена. (b)

Всего Лист написал три цикла ("три года") Années de pèlerinage: первый о природе Швейцарии, второй об искусстве Италии, а в третьем преобладают чувства разочарования и скорби (b).

Первые три пьесы второго года посвящены картинам (Рафаэль, Микеланджело, Сальватор Роза). Следующие три — сонетам Петрарки 47, 104, 123. Завершающая пьеса — самая значительная, фантазия-соната "По прочтению Данте". 

Лист опубликовал три сонета в 1846 году, т.е. они написаны между возвращением из путешествия и публикацией в 1839-1846. Весь цикл был начат раньше и закончен позже, он был написан в 1837-1849 и опубликован в 1858. В него вошли переработанные версии сонетов (w).


Сонет Петрарки 104. Романтика. 6 минут.

балерина Туманова
думай
panoramov
Тамара Туманова (1919-1996) была вундеркиндом балета, одной из трёх бэби-балерин (w). В шесть лет танцевала перед Анной Павловой, в 9-10 лет исполняла ведущие партии в Парижской Гранд-опера, в 13 лет — "Котильон" Баланчина, 15 лет — в балетах Мясина, 17 лет — титульная партия в "Жизели" ... и так далее (в).


"Чёрная жемчужина" русского балета.

Большую часть жизни провела во Франции и США. Снялась в нескольких голивудских фильмах. Цитата от Тумановой: ...Всякий балет, во-первых, означает понимание его музыки. Затем, что не менее важно, драматические качества, которые даже труднее развить, чем первоклассную технику. Техника всегда должна идти фоном. Как только она начинает выставляться напоказ, уровень искусства падает, и мы видим представление, но не артиста. Меня всегда одинаково сильно интересует театр, музыка и драма, точно так же, как и танец. Балерина должна обладать широким и глубоким пониманием всего искусства, только танец недостаточен.

Тринадцать минут о ней в "Абсолютном слухе": кот по кличке Карузо и кролик по кличке Шаляпин.

File:Tamara Toumanova, Original Ballet Russe tour to Australia, 1939-1940 (17430754929).jpg
C котом Карузо.

=== другие записи о балете ===

Королёв и фон Браун
думай
panoramov
Человек осваивает Космос, присваивая ему имена. Так как в этом освоении много от шоу-бизнеса (кто не согласен добро пожаловать в комментарии, выслушаю с удовольствием; кто согласен — тем более), то работает закон: если группа становится популярной, то её фронтмен — суперпопулярным. "Любэ" и Расторгуев, "Дип Пёрпл" и Ян Гиллан, "Микрософт" и Билл Гейтс, "Спейс Икс" и Илон Маск. Персонификация успеха, достижений. "Мы хотим всем рекордам наши звонкие дать имена." В спорте тоже много от шоу-бизнеса.

Сергей Павлович Королёв (1907-1966) и Вернер фон Браун (1912-1977) жили в одну эпоху, каждый сделал очень много для освоения Космоса. О них много написано, они суперпопулярны. Конечно, каждый работал в команде, со своей группой. И каждый стал лицом команды. Символом. Не буду повторять здесь их биографии и все достижения, только отмечу по одному событию на каждого: одно было в 1961 году, другое — в 1969. Графически, в традиционном уже формате "линии времени".



Серый фон - война. 1961 - полёт Гагарина, 1969 - высадка на Луну.

средний класс GBCS
думай
panoramov
(последний из запланированных постов о сравнении британских цифр GBCS и Пикетти, о других классах раньше)

Начнём с Пикетти. По его данным "промежуточные" 40% имеют 45% дохода и владеют 35% капитала (в среднем по Европе, 2010).

GBCS, пересчитанный на деление 10%-40%-50% ("средний класс по Пикетти"), даёт такие цифры: "промежуточные" 40% имеют 52% дохода и владеют примерно 37% всего капитала (48%, если считать только по недвижимости, Британия 2013). То есть, цифры для "промежуточных" 40% примерно совпадают по капиталу и несколько отличаются по доходу (будем считать, что в Британии средний класс получает чуть больше, чем в среднем по Европе).

Численность среднего класса по GBCS:
* established middle 25%
* technical middle 6%
25% + 6% = 31% ("средняя" треть населения, причём tech-mid такого же размера как элита — немногочисленный подкласс)

Доход и капитал в абсолютных цифрах (что интересно: по накоплениям нет данных ни по элите, ни по рабочему классу)
* верхний средний класс: 47K/год доход, 177K дом, 26K накопления, при этом средний возраст 46 лет
* технический средний: 38K/год доход, 166K дом, 63K накопления, средний возраст 52 года
Верхний средний класс превосходит технический средний по доходу и стоимости дома, однако существенно (более чем в 2 раза) уступает по накоплениям. Но разделив разницу в накоплениях на разницу в возрасте (38/6) получим порядка 6K/год (или 500/мес) — вполне подъёмная сумма, которую можно откладывать с дохода в 47K/год.

GBCS, культура среднего класса (по 5-и балльной шкале).
рэп=5, классика=5-  верхний средний (максимальные показатели, слушают всё — как элита)
рэп=4, классика=4-  технический средний (тоже слушают очень много)

GBCS, социальные аспекты. Тут самый большой контраст между двумя подклассами.
* верх.средний класс - максимальные контакты (самый "дружелюбный" класс), People in this group enjoy a diverse range of cultural activities. They socialise with a broad range of people
* тех-сред - минимальные контакты с другими классами. People in this group tend to mix socially with people similar to themselves

[оригинальные определения классов]Established middle class
Members of the established middle class, about 25 percent of British society, reported high economic capital, high status of mean social contacts, and both highbrow and high emerging cultural capital. Well-represented occupations included electrical engineers, occupational therapists, midwives, environmental professionals, police constables, quality assurance and regulatory professionals, town-planning officials, and special-needs teaching professionals. As of 2011 the established middle class had an average household income of £47,000 a year and owned a home worth an average of £177,000 with average savings of £26,000. Many were graduates, and a majority of their members work in the professions or management. Many originated from professional and managerial families. There are some ethnic minorities. They engage in a wide variety of occupations but many are professionals in public service or hold managerial jobs. They live throughout Britain, many outside large towns or conurbations. They can be fairly described as "comfortably off, secure, and established."

Technical middle class
The technical middle class, about 6 percent of British society, shows high economic capital, but relatively few contacts reported, and moderate cultural capital. Occupations represented include medical radiographers, aircraft pilots, natural and social science professionals and physical scientists, senior professionals in education establishments, and business, research, and administrative positions. The technical middle class is relatively well to do, with an average household incomes of £38,000, average savings of £66,000 and houses worth an average of £163,000. Members of the class report the lowest number of social contacts of any of the classes, though these do tend to be high status, probably mostly other professional experts. It is relatively culturally disengaged with both highbrow and emerging culture. Women comprise about 59 percent of this class. Many of technical middle class do research or scientific and technical work; a portion of the graduates are from established and prestigious universities with strong reputations for science, such as University of Birmingham, University of Warwick, University of Cambridge, University College London, University of Southampton, and Imperial College London with degrees in science and technology. Many of the technical middle class live in South East England where scientific and technical jobs are to be found. If they live in an urban area they live in the suburbs. Many of them have middle-class origins but are less engaged socially and culturally with the arts and humanities.


Вернёмся к Пикетти:

Цитата из "Капитала в XXI веке": Некоторые, например, используют выражение «средний класс» в очень расширительном понимании, включая в него людей, которые явно находятся в верхней децили социальной иерархии (10% наиболее обеспеченных), а то и приближаются к верхней центили (1% наиболее обеспеченных). В данном случае цель заключается в том, чтобы подчеркнуть, что хотя эти люди и располагают намного большими ресурсами по сравнению со средним уровнем, характерным для данного общества, они тем не менее остаются близки к средним показателям, т. е. что они вовсе не богачи и заслуживают великодушного отношения со стороны властей, прежде всего налоговых.

Так и есть: в GBCS часть established middle попадает в 10% дециль.

Для приведения цифр GBCS к делению по Пикетти надо недостающие 4% из established middle class присоединить к 6% элиты ("включить в верхний дециль"). Оставшиеся 21% вместе с 6% technical middle дополнить 13% из рабочего класса (чтобы получилось 40% "промежуточных"). Все рабочие (за вычетом 13%) плюс прекариат составят "нижние" 50%. Разброс внутри "промежуточных" 40% значителен: от "почти элиты" (верхний средний) до "рабочей аристократии" (new affluent working).

Ещё цитата оттуда же: Можно было бы разделить общество на три части [*] и назвать «средним классом» ту треть, которая действительно находится в середине. Однако, на наш взгляд, предложенное нами определение больше соответствует наиболее распространенному использованию выражения «средний класс», которое, как правило, применяется для обозначения людей, явно лучше обеспеченных, чем основная масса народа, но которые при этом остаются далеки от подлинной элиты. Однако все это в высшей степени спорно, и мы не станем твердо отстаивать свою позицию по этому деликатному вопросу, имеющему как лингвистическое, так и политическое измерение.
* Если на секунду вернуться к 4-х классовой модели, то в другой разбивке: нижняя треть (предыдущий пост) 34%, рабочая треть 29% и средняя треть (сегодня) 31%. От каждой из третей понемножку (до ровно 33.3%) и наскребается на элиту. Здесь рабочая треть примерно соответствует «среднему классу» по рассмотренному Пикетти выше (и тут же отвергнутому) делению.

Bверху: B7 и цветные рамки Пикетти (50%-40%-10%), внизу: деление ровно на три части.

Комментарий к рисунку: "рабочая аристократия" (new affluent working class, 15%) входит в "средний" как по определению Пикетти (зелёная рамка), так и при делении на три части (ровно: по 33.3% или неровно: 34%-29%-31%, не считая элиту). Но не входит в "средний" по классификации GBCS.

Повторю с разбивкой на подклассы (модель B7), курсивом выделена сегодняшняя треть:
- elite  6%
- established middle 25%
- technical middle 6%
- new affluent working 15%
- traditional working 14%
- emergent working 19%
- precariat 15%
Общее рассуждение Пикетти по поводу разных разбивок: На самом деле все попытки отразить неравенство при помощи небольшого числа категорий неизбежно будут носить схематический и упрощенный характер, поскольку социальная реальность, лежащая в их основе, подразумевает, что распределение осуществляется непрерывно. На всех уровнях доходов и имущества всегда есть некоторое количество живых людей, чьи отличительные особенности и численность медленно меняются в зависимости от формы распределения, имеющей место в данном обществе. Между различными социальными классами, между миром «народа» и миром «элиты» никогда не бывает резкого разрыва. Именно поэтому наш анализ целиком и полностью опирается на статистические понятия, основанные на децилях (10% наиболее обеспеченных, промежуточные 40%, 50% наименее обеспеченных): их можно одинаково определить в различных обществах, а значит, они позволяют проводить строгие и объективные сравнения во времени и в пространстве, не отрицая при этом сложность, свойственную каждому обществу, и особенно непрерывный характер социального неравенства.

В конце численный пример от Пикетти (что такое так называемый "средний класс").

Если 10% населения, оплачиваемые лучше всего, получают 20% от общего объема зарплат, то это означает, что каждый представитель данной группы в среднем зарабатывает в два раза больше средней зарплаты в данной стране. Точно так же если 50% населения, оплачиваемые хуже всего, получают 35% от общего объема зарплат, то это автоматически означает, что каждый представитель данной группы в среднем зарабатывает чуть более двух третей (ровно 70%) от средней зарплаты. А если промежуточные 40% получают 45% от общего фонда зарплаты, то это значит, что их средняя зарплата чуть выше (45/40) средней зарплаты в данном обществе.

Например, если средняя зарплата в данной стране составляет две тысячи евро в месяц, то такое распределение означает, что 10% лучше всего оплачиваемых зарабатывают в среднем четыре тысячи евро в месяц, 50% хуже всего оплачиваемых довольствуются 1 400 евро в месяц, а промежуточные 40% получают 2 250 евро в месяц. В таком случае промежуточная группа соответствует «среднему классу» в широком понимании, уровень жизни которого довольно близок к среднему доходу в данном обществе.



Итоговые графики (кривые Лоренца) распределения доходов (income) и капитала (capital) по Европе в среднем и Британии отдельно в сравнении с абстрактной двухклассовой моделью Парето (20/80). Наклон средних участков синих и оранжевых кривых примерно равен наклону диагональной прямой (не показана). Это и есть "средний класс" по Пикетти: его положение "промежуточное" между бедными и богатыми, и его доход и капитал более-менее соответствует среднему в обществе. По капиталу неравенство выше, чем по доходам.

ДОПОЛНЕНИЕ. Кривая Лоренца распределения доходов по России (2018) год, график взят из моего старого поста. Разбивка на квантили (пятиуровневая модель), это данные Госстата РФ. Среднему наклону соответствует участок от 60% до 80%, представители этого "класса" (квантиля) получают 22.6% всех доходов (то есть: их 20% от населения и доходы примерно 20%). С этой позиции их можно считать удовлетворяющими определению Пикетти ("средний класс = средние доходы") с поправкой на разбивку (равномерное на 5 частей). Квантиль, который находится в середине (от 40% до 60%), имеет доходы ниже среднего, 15.1%.



За три года ссылки на исходные данные обновились, сейчас на главной цифры за 2021 год. Если интересно, то искать данные надо по каталогам:
Главная страница / Статистика / Официальная статистика / Население / Уровень жизни

вялое velleity
думай
panoramov
Встретил в английском слово velleity (ударение на второй слог), забавно напоминающее русское "вялость". Объясняется как "a wish or inclination not strong enough to lead to action" или "a desire to see something done, but not enough desire to make it happen". То есть, "желание", но настолько вялое, что ничего делать (ради этого желания) не хочется. Или "не настолько сильное", чтобы заставить действовать.

Перевод "лень" не совсем точен, поскольку речь идёт всё-таки о намерении (об импульсе, не о торможении в техническом смысле). Но импульс слаб и не может преодолеть инерцию. Иными словами, velleity = самая слабая степень побуждения. Лежит Обломов на диване, приходит ему в голову мысль: "а не сделать ли вот это?". И тут же затихает. Остаётся Обломов в лежачем положении.

He had a velleity for a home cooked meal but he was too lazy to get off the couch and ordered take out instead (сайт "words-in-a-sentence"). — В нём шевельнулось желание что-нибудь приготовить, но лень победила. Он заказал доставку еды на дом.

патер Лоренцо
думай
panoramov
Персонаж из "Ромео и Джульетта" (к Лоренцо на юзерпике не имеет отношения).

Тема священника патера (отца) Лоренцо в увертюре-фантазии Чайковского "Ромео и Джульетта" (в) стоит рядом с темой Любви (которую чаще других играют отдельно) и темой Вражды (Смерти). The Friar Laurence theme is heard in F minor, with plucked strings, before ending up in E minor. The introduction is chorale-like (w). Первый раз тема патера Лоренцо звучит во вступлении (от имени старого священника ведётся рассказ-воспоминание), во второй части повторяется более драматично как крик отчаяния, и ещё раз в конце как скорбная печаль (он пытался спасти любовь от смерти).

File:Orchesterwerke Romantik Themen.pdf

Вражда звучит громко и экспрессивно, столкновение Любви и Смерти - клэш! - патер Лоренцо пытается смягчить противостояние. Безуспешно. "Страшная волна", — как говорит Казиник в ролике ниже — и патер Лоренцо ничего не может сделать. "Чума на оба ваших дома!" (Шекспир в переводе Григорьева (1864) и Щепкиной-Куперник (1941) (в)). Удар барабана, смерть. "Смерть наступила, любовь осталась".


Отработка темы Вражды. Играют с 1:00 до 2:00 и с 2:40 до конца. Всего 3 минуты.

Любовь, конечно, превыше всего у Шекспира (и Чайковского, недаром его тему Любви чаще всего выносят в отдельные ролики на ютюбе). Ушла в вечность под звуки арфы. Любовь как часть природы, любовь как Природа. Переплетение всех тем, неотделимость одного от другого. Небо любви, мощь вражды и тщетные усилия патера Лоренцо.


Тема Любви (на фоне Природы). 2 минуты. Кульминация на 1:38 и переход во Вражду.



Рассказ Казиника о произведении, в том числе о теме патера Лоренцо. 25 мин.

Мой старый пост (2014) о "Ромео и Джульетте" в музыке: Чайковский, Прокофьев, Нино Рота в фильме Дзеффирелли (Zeffirelli). Там до сих пор не убранный с ютюба ролик с исполнением LSO (Гергиев дирижирует).

Гандлевский о Набокове
думай
panoramov
Прослушал 7 из 9 лекций рассказов видеороликов Гандлевского о поэзии. На самом сайте arzamas.academy ничего, кроме видео, нет — поэтому можно сразу на youtube. (Arzamas, как мне показалось, старательно избегает названия жанра : просто "новый выпуск"; что это — лекция? Не совсем, лекции arzamas'a обычно объединяются в цикл по теме: "Греческий проект", например. Рассказ? В общем смысле, да — рассказ, но не в смысле литературного жанра. "Рассказ Гандлевского" вызвал бы совсем другие ожидания. Ближе всего жанр к школьному сочинению. Даётся тема, человек рассуждает вслух. Ещё близко к колонкам критиков в газетах, подобные выходят к юбилеям поэтов. То есть, перед нами своего рода сочинение на тему, почти лекция. Только без привычных уже визуальных материалов — схем, анимаций и т.д. — разве что фотография поэта мелькнёт. Ну и, конечно, близко к жанру видеоблога, какие не только на ютубе, но и встречаются в виде передач на канале "Культура".)

В ролике о стихах Набокова есть фотография борзой, этот фрагмент почти как детектив. А ещё на секунду появляется картина Коровина. Пока из всех прослушанных роликов мне этот понравился больше всех. Ролик о Бродском был тоже хорош (особенно интересен был момент личной встречи Гандлевского с Бродским). Сегодняшний ролик, конечно, интересен ещё и тем, что проза Набокова гораздо более известна, чем его стихи. Но зато в его лирике нет того, что мешает любоваться его прозой (цитата из ролика).


46 минут. С 4:50 о борзой ("о берлинском пустыре"). Разгадка на 11:00.

[Вечер на пустыре]
Вечер на пустыре

Вдохновенье, розовое небо,
черный дом с одним окном
огненным. О, это небо,
выпитое огненным окном!
Загородный сор пустынный,
сорная былинка со слезой,
череп счастья, тонкий, длинный,
вроде черепа борзой.
Что со мной? Себя теряю,
растворяюсь в воздухе, в заре;
бормочу и обмираю
на вечернем пустыре.
Никогда так плакать не хотелось.
Вот оно, на самом дне.
Донести тебя, чуть запотелое
и такое трепетное, в целости
никогда так не хотелось мне...
Выходи, мое прелестное,
зацепись за стебелек,
за окно, еще небесное,
иль за первый огонек.
Мир, быть может, пуст и беспощаден,
я не знаю ничего,
но родиться стоит ради
этого дыханья твоего.

Когда-то было легче, проще:
две рифмы - и раскрыл тетрадь.
Как смутно в юности заносчивой
мне довелось тебя узнать.
Облокотившись на перила
стиха, плывущего, как мост,
уже душа вообразила,
что двинулась и заскользила
и доплывет до самых звезд.
Но, переписанные начисто,
лишась мгновенно волшебства,
бессильно друг за друга прячутся
отяжелевшие слова.

Молодое мое одиночество
средь ночных, неподвижных ветвей;
над рекой - изумление ночи,
отраженное полностью в ней;
и сиреневый цвет, бледный баловень
этих первых неопытных стоп,
освещенный луной небывалой
в полутрауре парковых троп;
и теперь увеличенный памятью,
и прочнее, и краше вдвойне,
старый дом, и бессмертное пламя
керосиновой лампы в окне;
и во сне приближение счастия,
дальний ветер, воздушный гонец,
все шумней проникающий в чащу,
наклоняющий ветвь наконец,
все, что время как будто и отняло,
а глядишь - засквозило опять,
оттого что закрыто неплотно,
и уже невозможно отнять.

Мигая, огненное око
глядит сквозь черные персты
фабричных труб на сорные цветы
и на жестянку кривобокую.
По пустырю в темнеющей пыли
поджарый, пес мелькает шерстью снежной.
Должно быть, потерялся. Но вдали
уж слышен свист настойчивый и нежный.
И человек навстречу мне сквозь сумерки
идет, зовет. Я узнаю
походку бодрую твою.
Не изменился ты с тех пор, как умер.

1932, Берлин

Источник: http://nabokov-lit.ru/nabokov/stihi/223.htm



Ещё интересно о религиозности Набокова (не через парадную дверь), вообще о его мировоззрении. Отношение к Пастернаку (ревнивое, лёгкая неприязнь). Сильная неприязнь к Достоевскому и Фрейду. "В ужасном мраке на руки просясь" (как звучит при прочтении вслух!). Цикл к князю Качурину. 

братья Блуменфельды
думай
panoramov
Фамилию братьев можно перевести с немецкого как "цветочное поле". Несмотря на немецкоязычную фамилию, отчество у них было Михайловичи и родились Сигизмунд и Феликс в России. Старший брат в Одессе (1852), младший в Елесаветграде (1863). Умерли оба тоже в России, старший в Петрограде, младший в Москве.

Сигизмунд — композитор, певец, пианист, педагог (порядок важен)
Феликс — пианист, дирижёр, композитор, педагог (как видно, пение не перечислено)

Обоих ценил Стасов: «Сигизмунд <…> поёт почти так, как Феликс играет» (в)  Сигизмунд написал много романсов, также изданы небольшие фортепианные пьесы и две пьесы для виолончели.  В 1918—1920 годах Сигизмунд был хранителем музея им. М. И. Глинки в Петроградской консерватории.

Несмотря на то, что талант композитора поставлен у Феликса на третье место (так впечатляла его игра и позже дирижирование), он много сочинял. Брогауз и Ефрон (1905): ...изданы более 30 романсов, 68 фортепианных пьес, мазурка для оркестра, Allegro (A-dur) для фортепиано с оркестром, квартет (F-dur) и др. А в википедии указано, что всего он сочинил более ста фортепианных произведений (кроме перечисленного в ЭСБЕ Аллегро отмечена симфония до минор) и пятидесяти романсов. Кроме того, подчёркивается его деятельность как аккомпаниатора и педагога. В 1918 г. переехал в Киев и стал профессором Киевской консерватории (в 1920—1922 годах ректор (по другим данным, в 1918-1922 годах)), а с 1922 г. был профессором Московской консерватории. Среди учеников Блуменфельда петербургского периода — Симон Барер, киевского — Владимир Горовиц, Натан Перельман, Глеб Таранов, Александр Гаук, московского — Александр Цфасман; частные уроки брала у Блуменфельда Мария Юдина. К числу поздних учеников Блуменфельда относятся Мария Гринберг и Владимир Белов, в последние годы жизни Блуменфельда работавший его ассистентом. (в) Феликс дирижировал на русской премьере "Тристана и Изольды" Вагнера и на парижской премьере "Бориса Годунова" Мусоргского.

Братья были родственниками пианиста Генриха Нейгауза (1888-1964), он был женат на их сестре. Ещё один пианист, Кароль Шимановский (1882-1937), приходился им "двоюродным племянником" (в англоязычной википедии написано, что их отец и отец Кароля были двоюродными братьями (w) — но и мать Сигизмунда и Феликса тоже носила фамилию Шимановская, так что я не буду углубляться в польские семейные древа).


24 прелюдии Феликса Блуменфельда.

Ютуб подсказал мне этот ролик после того, как я запостил 12 этюдов Ляпунова как дополнение к 12 этюдам Листа (и вспомнил заодно, что композитор Сергей был братом выдающегося математика и механика Александра — см. критерий устойчивости Ляпунова). ИИ не дремлет: братья, 12+12=24, музыка... Так я узнал о композиторе Блуменфельде, потом о его брате, а когда мелькнули имена Горовица и Юдиной, Нейгауза и Шимановского, то пост не мог не появиться. Наслаждаюсь приятной музыкой.

нижняя треть GBCS
думай
panoramov
(продолжение, предыдущая серия здесь)

Спойлер: 34% британцев не имеют своего жилья, для сравнения - только 20% россиян в таком положении (1/3 vs 1/5).

Обзор GBCS, давший цифры (6% элита - 31% средний - 48% рабочий класс - 15% прекариат) вкупе с культурными и социальными признаками, дал также краткое описание каждого из классов, "типичный портрет" (w). Описание элиты и двух подклассов из работающего слоя (new affluent workers и traditional workers) было на диаграммах в предыдущих сериях. Сегодня без диаграмм, описание ещё двух классов: самого бедного из рабочего слоя и прекариата. Вместе они составляют "нижние" 34% населения. Нижние, конечно, по экономическому параметру (если нарисовать пирамиду с элитой наверху). Но выбранное название отражается и в культурном досуге этих классов, и в уровне образования (говорят ведь "высшее" образование без каких-то скрытых обид). Своего жилья, как правило, представители этих двух классов не имеют (ещё раз подчеркну: это треть всего современного британского общества). Накопления тоже минимальны (little/negligible savings).

Повторю с разбивкой на подклассы (модель B7):
- elite  6%
- established middle 25%
- technical middle 6%
- new affluent working 15%
- traditional working 14%
- emergent working 19%
- precariat 15%

Два нижних 19% + 15% = 34%. О них сегодня разговор.

Для того, чтобы аккуратно перевести название класса "emergent working class" нужно рассмотреть род занятий представителей этого класса. Они работают в emergent service sector. К нему относятся: работники баров, повара, медсёстры (точнее, их помощники), сборщики и работники на рутинных операциях (видимо, имеются в виду работники конвейеров?), сиделки, работники складов, службы поддержки (так я перевёл customer service) и музыканты (как ни странно). Видимо, имеются в виду подрабатывающие в барах музыканты (и уличные, похоже, тоже сюда относятся). Что любопытно, с названием перекликается близкое слово emerging — так называют культурные предпочтения этого класса: emerging culture. В одной из предыдущих записей я перевёл такие предпочтения как "современная или развивающаяся культура", потому что к ней относят социальные сети, просмотр спортивных трансляций и музыкальных шоу, прослушивание хип-хопа и рэпа (пятый лепесток на диаграммах). Ещё одно родственное слово: emergency. "Экстренный, аварийный, вспомогательный" - как прилагательное, "критическое положение, непредвиденный случай, запасной игрок" - как существительное. Получается: класс работающий на "подсобных" работах (см. список работ выше), перекликающийся с "развивающийся" и "экстренный". Средний возраст представителя класса — 34 года, это самый молодой средний возраст среди всех классов. У относящихся к этому классу часто нет образования, среди них много представителей этнических меньшинств. [Подробнее о разнице между словами emerging и emergent, там есть и перекрёстные определения: в колонке emerging можно найти синоним emergent и наоборот. Вкратце: emerging = растущий, а emergent = внезапно растущий]

С прекариатом всё понятно, это самый бедный класс. Тем не менее, средний доход семьи из этого класса ненулевой, он оценивается в 8000 фунтов в год. Более того, они не сидят на пособиях (хотя, возможно, пособия учитываются в доходах), они работают на самых простых, не требующих образования, работах (тем не менее, среди них нужные и тяжёлые - как видно из списка). Перечислены: уборщицы, водители (маршруток и грузовичков), работники по уходу за больными и престарелыми (caretakers, care workers), владельцы маленьких магазинов (shopkeepers and proprietors, можно перевести "лавочники"?), занятые в сфере развлечений и путешествий (lobby boy?). И ещё ряд работ (см. оригинал). Что касается их культурных препочтений, то их не интересует ни "современная" (emerging) культура, ни "высокая". (Интересное употреблено слово: "highbrow" в смысле "высоколобая".) Похоже, у прекариата просто нет ни денег на это, ни сил.

[оригинальные определения]Emergent service sector
The emergent service sector, about 19 percent of British society, shows relatively poor economic capital, but reasonable household income, moderate social contacts, high emerging (but low highbrow) cultural capital. Typical occupations include bar staff, chefs, nursing auxiliaries and assistants, assemblers and routine operatives, care workers, elementary storage occupations, customer service occupations, musicians. The emergent service sector as of 2011 had an average household income of £21,000. It has little savings and is likely to rent. They have a significant number of social contacts, who tend to have moderate social status. The emerging cultural capital is higher for this class than for any other class, indicating a high degree of cultural engagement in youthful musical, sporting and internet activities, but highbrow cultural capital is low. Despite being marginal in terms of its economic capital, its social and cultural capital is high. Emergent service sector workers are relatively young with an average age of 34. Many are ethnic minorities. Few are graduates or come from middle-class families but are culturally engaged with emerging cultural capital. Typical occupations are bar work, chef, customer service occupations and call centre workers. They fill a wide variety of low-paid service sector slots. Some are graduates, some of whom have engaged in work in the arts and humanities at universities such as Goldsmiths, University of York, Birkbeck and SOAS. Many live in inexpensive urban neighborhoods including the centre of London and in university towns such as Aberystwyth or York.

Precariat
The precariat, about 15 percent of British society, shows poor economic capital, and the lowest scores on every other criterion. Typical occupations include cleaners, van drivers, care workers, carpenters and joiners, caretakers, leisure and travel service occupations, shopkeepers and proprietors, and retail cashiers. The precariat is the poorest class with an average household income of £8,000, negligible savings, who usually rent. Their social contacts are few and of low status. Interest in either highbrow or emerging cultural capital is low. They often live in old industrial areas but away from large urban areas; Stoke-on-Trent is a typical location. Few have attended university. Precariat is a term used by the British economist Guy Standing who has analysed the precariat as a new emerging social class in work done for the think tank Policy Network and in his subsequent book Precariat: The New Dangerous Class and as a reflection on the existence of a significant group characterised by high amounts of insecurity on all of measures of capital.

геодезическая
думай
panoramov
Выглядит как прилагательное, хотя это уже существительное. Родилось из термина "геодезическая линия", то же самое раньше случилось с "прямой". (А ещё можно ни к месту вспомнить "аппаратное" в смысле "аппаратное совещание"). Имеет прикладное значение как кратчайший путь между двумя точками на глобусе.

***

Пример. Путь по дуге из Калифорнии в Европу через Гренландию самый короткий, он короче проведённой по карте прямой. Почему так — поясняет схема внизу.

GreatCircleRhumb
Рисунок с англоязычного сайта "бесконечность плюс один". Человечек справа удивляется: "[Она] короче?!"
greatCircleSphere

Поясняющая схема к тому же маршруту. Гренландия условно нарисована круглым островком. Но контуры материков угадываются.

***


Самым коротким будет путь по дуге большого круга (в). Часто под "большим кругом" подразумевают "большую окружность" (это из той же статьи википедии). Вот эта дуга и будет геодезической. И ещё оттуда: Для любых двух точек на сфере, не являющихся диаметрально противоположными, существует ровно один большой круг, проходящий через них. Через две противоположные точки можно провести бесконечно много больших кругов. Меньшая дуга большого круга между двумя точками является кратчайшим путём между ними по поверхности сферы. В этом смысле большие круги выполняют роль прямых линий в сферической геометрии.

Более строгое определение геодезической на её страничке википедии, там она тоже в первой строчке называется: ...обобщением понятия "прямая" для искривлённых пространств (в). Далее довольно много математики, хотя и не сравнить объём с англоязычной страничкой этой самой "кривой" (нет, "прямой" - для плоскости).

Кадинская, сопрано
думай
panoramov
Клара Григорьевна Кадинская родилась в 1930 году, ей сейчас 91 год. В Большом театре Клара Григорьевна выступала до 1987 года. Её дебют состоялся в 1964 году — она исполнила партию Марфы в опере Римского-Корсакова «Царская невеста». Далее были партии Титании в опере Бриттена «Сон в летнюю ночь», Сюзанны в опере Моцарта «Свадьба Фигаро», Лены в опере Мурадели «Октябрь», Розины в «Севильском цирюльнике» Россини, Виолетты, Джильды, Оскара в операх Дж. Верди, Людмилы и Антониды в операх М.Глинки. (в)


Ария Царевны Лебедь из "Сказки о царе Салтане" Римского-Корсакова


Ариозо и родно Антониды из оперы Глинки "Иван Сусанин" ("Жизнь за царя")

***


Волшебный голос завораживает, погружая в русскую сказку. Видеоряд соответствует: наряды, хореография, старинные предметы, лубочный рисунок. Особенно, думаю, опыт погружения в подобный стиль интересно испытать рэперам и рокерам — для них это может стать открытием нового мира. Преодолеть начальное отторжение (что поделать, если это "старое" = новое для них), попытаться понять как люди выражают свои чувства, как примерно они выражали их раньше. Тогда, возможно, удастся настроиться на ту волну мягкого света, который излучает такая музыка. И даже удивиться.

ДОБАВЛЕНИЕ 25.1.2022. Спасибо silva2103, добавил фильм-интервью с певицей.


полька для слона
думай
panoramov
Однажды Джордж Баланчин, к тому времени уже известный постановщик балетов и мюзиклов, поставил для Цирка братьев Ринглинг, Барнума и Бейли (в) танец слонов и балерин (50 слонов и 50 балерин). Премьера состоялась в апреле 1942 году в Нью-Йорке. Слонов вела слониха Modoc, балерин — жена Баланчина Вера Зорина.

Музыку написал Стравинский. Цирк хорошо ему заплатил и композитор быстро справился с заданием. Баланчин вспоминал (w), что в январе 1942 состоялся телефонный разговор со Стравинским, а в феврале уже была готова фортепианная пьеса Circus Polka с подзаголовком "for young elephant".

На сайте для детей такой вольный перевод:
Баланчин: Игорь Федорович, нужна полька, сможете написать?
Стравинский: Для кого полька?
Баланчин: Для слонихи…
Стравинский: А балерина-слон молодая?
Баланчин: Не старая…
Стравинский: О, если молодая, это хорошо, напишу…



Три минуты. Скорее марш, чем полька (самое то для цирка)

В 1944 году Стравинский переписал пьесу для оркестра, её передавали по радио. После одной из трансляций Шарль де Голль заказал ноты и увёз их потом во Францию. Пьеса вошла в репертуар многих оркестров. В 1945 году Баланчин сделал новую постановку для студенческого балета (без слонов). В 1972 году Джером Роббинс поставил на эту музыку свой балет.

Многие находят сходство одной из тем с Военным маршем ре мажор Шуберта (w), но Стравинский отрицал, что написал пародию. Он говорил, что это сатира в духе рисунков Тулуз-Лотрека.


Шуберт, Военный марш №1. Пять минут.

математический реализм
думай
panoramov
Вспомнил об "апельсине и Фейнмане" (как физик с юмором выкручивался в споре с математиками о парадоксе Банаха-Тарского). Потом, в дополнение, была цитата одного гуманитария о "закономерностях" (Гениальность — это чувство закономерности, это ощущение железных закономерностей бытия, которые существуют вне автора и независимо от него.) А ещё был вдохновлённый фейнмановским апельсином пост (к сожалению, подзамочный) в журнале falcao, математика. По сути, одна и та же идея у поэта, физика, математика.

Общность идей в том, что в мире существуют закономерности. Поэты их чувствуют. Учёные их открывают. Отличие математиков от других учёных —  они работают с объектами, которые нельзя "пощупать". Но они, также как другие учёные, проводят проверку гипотез (или чего-то ещё). Только путём вычислений, а не натурных экспериментов. То есть, метод тот же самый. Результат проверки должен быть воспроизводимым (это и есть "закономерность") и не зависеть от того, кто провёл опыт (т.е. "объективным" — ещё один мой старый-старый пост). Также все учёные смотрят на проделанный путь и логически выводят предсказания ("строят гипотезы"), а потом их проверяют. Причём, метод проб и ошибок (или "мозговой штурм") далеко не оптимальная стратегия, гораздо эффективнее работает "направленный поиск" идей. Фейнман шутит, что учёный сначала "угадывает" новую идею, но за кадром остаётся сколько он освоил и перелопатил материала — новичку в этой области не то что угадать, даже понять идею будет практически невозможно.

Более того, есть общее даже между гуманитариями и учёными: "почувствовать, уловить" (лирики) или "пощупать" (физики). Иными словами — привести к своим органам чувств (иногда с помощью приборов), постигая этим мир. (Улавливать в цитате по ссылке выше вообще какой-то радиотехнический термин: поэт сидит и сканирует мир — раз! — и уловил закономерность. Хотя, может быть, это ближе к рыбалке. Улавливать, вылавливать...) Но методы физиков и лириков в корне различаются. К "лирике" можно отнести всё искусство, теологию и т. д. Их методы: озарение, рефлексия, откровение и др. не используют логические вывады и не нуждаются в проверке.

Математики относятся к "физикам" (в рамках дихотомии "физики/лирики", так-то они не физики). Просто они работают с особыми объектами. Исторически (излагая здесь очень упрощенно) абстрактные математические объекты получились из обобщенного взгляда на материальные объекты. Например, "треугольник" как геометрическая фигура появился в результате измерений земельных участков. Или "числа", как абстрактные объекты, которые можно складывать — неважно, считают ли овец или звёзды на небе. Спустя некоторое время, когда были накоплены некоторые знания, математики оглянулись назад и упорядочили открытые закономерности, разработав более строгий фундамент. Такой пересмотр оснований происходит регулярно во всех областях.

Весь мир математических объектов — тоже часть нашего мира. Наш мир так устроен, что если мы разделим площадь поверхности трёхмерного шара на квадрат диаметра, то получим число пи. Всегда. Один раз это было когда-то открыто и неизвестное ранее свойство было нанесено на карту мира. Выше были примеры с "треугольниками" и "числами", вот ещё один пример: абстрактный математический объект "симметрическая группа S48". Одной из её подгрупп является группа кубика Рубика (в) со своими свойствами. Тот, кто держал в руках эту головоломку, понимает — как угодно кубик вертеть нельзя (в смысле "невозможно"), действуют вполне чёткие ограничения. Отличие этого примера в том, что "группы" появились раньше, чем кубик Рубика. То есть, математики давно открыли такие объекты и исследовали их свойства, а потом появилась игрушка.

Вот такие свойства (симметрия, непрерывность, счётность и т.д.) и являются предметом изучения математики. Они реальны; невозможно сделать так, чтобы в треугольнике сумма двух сторон была меньше третьей стороны. В этом смысле математики действуют в условиях жёстких ограничений; они не могут сфантазировать что-то, что не вписывается в существующий мир. Иногда математики подчёркивают, что они работают с отношениями между объектами; если отношения не меняются, то один объект можно заменить другим. Так, в задаче Эйлера о мостах (в) неважно, какова длина каждого из мостов, размеры островов (и уже тем более из какого материала мосты). При этом никак невозможно обойти все мосты, не проходя по одному из них дважды. Это единственное решение задачи, и оно является реальным свойством нашего мира.


Схема к задаче Эйлера о семи мостах.

Такой подход называется "математическим реализмом" (важно только помнить, что названия придумывают люди; споры часто идут не о сути, а о конкретных словах). Приведу цитату из википедии без перевода: Mathematical realism, like realism in general, holds that mathematical entities exist independently of the human mind. Thus humans do not invent mathematics, but rather discover it, and any other intelligent beings in the universe would presumably do the same. In this point of view, there is really one sort of mathematics that can be discovered; triangles, for example, are real entities, not the creations of the human mind.(w)

***

Несколько уточнений:

1. все объекты делятся на "материальные" и "имматериальные" (такая сложилась терминология). С первыми всё ясно — это те, которые можно "пощупать". С имматериальными дело обстоит так: их следует подразделить на "имматериальные-существующие" и "имматериальные-несуществующие". Математика работает с "имматериальными-существующими" объектами, она их открывает (а существуют они независимо от того, открыли их или нет: треугольники, группы, топология семи мостов и т.п.).

2. объединение "материальных" (они все существуют) и "имматериальных-существующих" даёт "реальные" объекты (не надо только пожалуйста путать с "реальными" и "мнимыми" числами). Отсюда название: "математический реализм", объекты имматериальные (существующие) объединены с материальными — их открывают и изучают. Существуют они независимо от нас.

3. не каждый имматериальный объект существует. Иначе не было бы смысла определять категорию реальных объектов, сказали бы просто "все". Нет, не все: все материальные плюс часть имматериальных. Возникает вопрос: как отличить существующий имматериальный (то есть, реальный и идеальный) объект от несуществующего? Провести опыт! (здесь я процитировал свой комментарий из подзамочного поста falcao)

4. "имматериальных-несуществующих" просто нет, их не может быть исходя из ограничений нашего мира (и это подтверждается опытом). Например, нельзя собрать выпуклый многогранник из правильных шестиугольников, сколько бы их ни было и как их ни составляй. Из треугольников можно, из квадратов тоже, даже из пятиугольников можно (в). Подобные ограничения и в других пространствах: пять тел в 3D, шесть в 4D, три в 5D и т.д. (Проще всего отталкиваться от нашего 3D-мира, а потом переходить к 2D треугольнику или 4D тессеракту...)

классы и дети
думай
panoramov
Речь идёт о социальных классах (продолжение обсуждения B7 и Пикетти). Материал разворачивается медленно, и я не знаю к выводам какого рода приведёт развитие темы. Раз в неделю (как правило, по средам) публикую здесь очередную порцию. Всплываемая ассоциация "классов" со школьными (из-за сочетания с "дети") в заголовке — случайна, тут другие "классы": интересно посмотреть как классовая структура общества подаётся детям. В принципе, дети чувствуют всё это с раннего возраста, а в школе уже вполне осознанно (формально и неформально) участвуют в классовых отношениях.

Сегодня небольшое лирическое отступление. Довольно курьёзное. Классовая структура британского общества отражена не только в романах и сериалах, но и в мультиках. Так, журналист Эмма Брокс (пишет для "Гардиан" и "Нью-Йорк Таймс") нашла кое что в Свинке Пеппе (ссылка на русскую википедию для тех, кто ничего не слышал об этом британском мультсериале; сама заметка журналистки под катом на английском). Брокс пишет: "Мама Свинка и Папа Свин в неравном браке?", имея в виду: происхождение жены выше, чем мужа. (В оригинале marry down — но я не знаю как кратко перевести такое ёмкое выражение, предлагайте в комментах!).

Итак, Папа Свин кажется Брокс бухгалтером: работает с таблицами, в офисе. Википедия уточняет: он берёт уравнения, преобразовывает их и получает тангенс (в) в строительной компании. Создатели сериала не заморачивались конкретной профессией Папы Свина, что-то он там считает (не знаю, зачем бухгалтеру может понадобиться тангенс?), его можно отнести к "белым воротничкам" — он не из руководства, но и не работает руками. Наверное, он попадает в самую середину B7 - new affluent working (правда, там с возрастом вопрос) либо в technical middle class (на ступеньку выше). Брокс так и пишет: "He is in the middle" ("Он из среднего класса"). А вот Мама Свинка, его жена, выглядит чуть "выше" (и дальше Брукс рассматривает родителей жены). Отмечает, что Свинка Пеппа больше подражает интонациям Мамы, чем Папы. В конце своей краткой заметки Брокс сравнивает Пеппу с друзьями по школе, в том числе бросает взгляд на родителей школьников (одноклассники из разных социальных классов — каламбур). И даже договаривается до того, что Папа Свин может обнаружить в себе марксиста :)

[оригинал]Emma Brockes

In Peppa’s world, some pigs are more equal than others

This is probably a result of watching too much Downton Abbey over the years, but every day, as I sit through back-to-back episodes of Peppa Pig with my kids, I increasingly find myself wondering: did Mummy Pig marry down?

I ask because both she and her parents have notably posher accents than Daddy Pig. He is in the middle; Mummy Pig is slightly posher than him; and Grandpa and Granny Pig – particularly Granny, who is a kind of porcine Felicity Kendal – are super-posh. Peppa, meanwhile, mimics her mother’s more than her father’s voice. I see her years from now, sporting a blazer and straw boater, bellowing one of her signature boasts into the face of a school chum.

“The question is, what does Daddy Pig do for a living?” says my friend Oliver, when I turn this over to him.

“Works in an office. He might be an accountant. There are spreadsheets.”

“Hmmm.”

Peppa Pig is one of the few kids’ shows that bears repeat viewing. Unlike Barney the dinosaur – which within five minutes makes one question the wisdom of having had kids at all – or even Sesame Street, which can get pneumatic after the fifth consecutive viewing, it is beautifully made, with lots of sly nods to viewing parents. It is also genuinely funny.

But over-exposure in adulthood to even good cartoons can bring on some unfortunate thought spirals. It doesn’t do to look too closely at the positioning of the Pig family’s eyes in relation to their noses, which suggests something off in the family tree.

And what of the animal stereotyping among Peppa’s classmates? Freddy Fox’s dad is a sly old geezer who tries to shift three-for-two special offers out of the back of his van. Wendy Wolf’s dad, Mr Wolf, has a lascivious look about him. And then there’s Kylie Kangaroo.

If it ever comes to an Animal Farm-type uprising, I have a feeling Daddy Pig is going to discover his inner Marxist. Meanwhile he plods along, offering tantalisingly slight insights into his zen inner life and surely building towards some kind of breakdown.

https://www.theguardian.com/commentisfree/2016/mar/24/peppa-pigs-more-equal-than-others

композитор Ляпунов
думай
panoramov
Сергей Ляпунов (1859-1924), брат выдающегося математика и механика Александра Ляпунова (1857-1918), академика Петербургской академии наук. (Получается, "Ляпунов" зарезервировано за старшим братом.) Ещё у них был младший брат Борис (1862-1943), лингвист, тоже академик (но уже АН СССР).


12 этюдов Сергея Ляпунова в исполнении Щербакова (на час с лишним)

***

Ника Вагнер, правнучка Рихарда Вагнера и пра-правнучка Листа, предложила название "Эроика" для концерта Щербакова (из интервью belcanto.ru 2016 года). В программе была третья симфония с таким названием (Eroica по-немецки) в переложении Листа для фортепиано, а также другие произведения Бетховена. Более бездарного человека в смысле композиции, чем я, найти трудно. (Смеётся.) Помню, какой пыткой было для меня в консерватории написание фуги. Нужно заниматься своим делом. (b)

Известно, что Лист собирался написать 24 этюда во всех тональностях, но не завершил начатое и бросил. А Ляпунов, который знал об этой затее Листа, в его стиле и в его эстетике написал недостающие 12 этюдов. Исполнить эти два произведения - замечательная идея, просто я её растиражировал так, что, боюсь, у меня её кто-нибудь отнимет.

— Следите ли вы за молодыми российскими музыкантами?
— Слежу за Сашей Малофеевым.


1. Запись с репетиции Щербакова (та самая Eroica)

2. Запись концерта Гершвина в исполнении Саши Малофеева.

Шабрие
думай
panoramov
Алексис-Эммануэль Шабрие (Alexis-Emmanuel Chabrier), французский композитор-романтик. Прожил 53 года, собирал работы импрессионистов, мечтал быть похороненным рядом с Мане. Немногочисленная по количеству музыка Э. Шабрие легка, оптимистична, ярка, мелодична и отличается богатством гармонии, ритма и оркестровки. (в)

Рапсодия для оркестра "Испания" (1883 год)


Около шести минут.

мультик Лука
думай
panoramov
Всем рекомендую, забавная история на итальянском побережье. Лу́ка (ударение на первый слог). Полностью в интернете не нашёл, выкладываю трейлер.


Лоэнгрин, прелюдия к акту III
ursus tea music
panoramov
Такое у меня сегодня весёлое настроение, музыка Вагнера подходит как нельзя лучше. Вообще, "Лоэнгрин" одна из моих любимых опер. Увертюру готов слушать бесконечно. Но сегодня пусть будет вступление к последнему действию.



Неожиданно слышатся крики со стороны берега. Они сообщают о приближении Лебедя, везущего ладью. При всеобщем напряженном ожидании Лоэнгрин идет к берегу и, наклонившись к Лебедю, грустно глядит на него. Затем в порыве жестокой скорби он вновь возвращается к Эльзе. На сей раз он сообщает ей поразительную вещь: лишь год ей нужно было бы ждать, и тогда «в сиянье Грааля дивном твой брат вернулся б, ведь он жив еще». Теперь же он, Лоэнгрин, обязан возвратиться к себе. И он передает Эльзе свой меч, рог и кольцо, чтобы она, когда вернется Готфрид, передала их ему. (b)


Всего три минуты...

от B7 к Пикетти
думай
panoramov
Предыдущий пост закончился семиклассовой моделью БиБиСи и британских учёных (B7). Сначала была введена 4-х классовая модель (см. ролик предыдущего поста), и тут же перешли к модели из 7-и классов. Иными словами, к трёхслойной пирамиде элита-средний-рабочий снизу пристроили underclass (он же "прекариат"), а затем увеличили число промежуточных градаций.


Marx diamon-hourglass shapes.jpg
Модель четырёх классов: к B3 достраивается снизу прекариат.

Серый middle слой разбивается на два, а белый working на три. Критериями новой классификации в дополнение к "сколько денег" и "чем занимаешься" (унаследованными от B3) служат внеэкономические стороны, а именно: социальные и культурные аспекты (см. пост-иллюстрацию "классы и культура", там где интерактивный калькулятор и численные эксперименты по элите и рабочему классу.)

***

У Пикетти нет критериев принадлежности к тому или иному классу: ни экономических, ни культурных, ни каких-либо ещё. Название "класс" он использует как синоним "множество людей", а точнее как замену статистическим терминам "дециль" и "квартиль". Классы он готов называть буквами алфавита. (В книге лирическое отступление о том, что в названии класса отражается скрытая или явно выраженная позиция относительно оправдания и легитимации уровня доходов и имущества, которыми обладает та или иная группа.) Ведь названия upper-middle-working выбраны британцами не случайно?

Для Пикетти всё население — континуум, нет резких границ между слоями. Он просто берёт ровно половину населения, начиная с самых низких доходов (представим, что все выстроились в одну линию по возрастанию доходов), и называет эти 50% (условно) "класс А". Сюда могут попасть люди самых разных занятий, возрастов, профессий и культурных предпочтений. Затем он берёт, наоборот, начиная с самых богатых, 10%. Это "класс B". Остаётся 40% населения со средними доходами и "класс Б" получается автоматически. Иногда Пикетти рассматривает не только 10% самых богатых, но и "пристальнее" 1% или 0,1%  — он называет это "трансфокатором" или "зумом", термин из киноиндустрии. (Понятно, что разница между 49% и 51% невелика, но они попадут уже в разные "классы". Такое деление на три слоя без критериев весьма условно — граница размытая, переход из одного класса в другой совершенно обычное явление, чуть богаче стал или беднее.)

Если в модели B7 подсчитывалось сколько процентов населения в том или ином классе, то у Пикетти подсчитывается — наоборот — какой доход или капитал (тоже в процентах) принадлежит классам А, Б, В. Пикетти свёл в таблицы цифры для разных стран в разные времена, что позволило ему проследить тенденции и вывести средние цифры на всём доступном материале. Потом экстраполировать тенденции на будущее. Получились сильно усреднённые (скорее, качественные), но обоснованные оценки.

Модель B7 задаёт критерии принадлежности к классу, и обзор GBCS оценил долю каждого класса в процентах (w). БиБиСи активно участвовала в обзоре, критерии же были разработаны учёными британских университетов (Манчестера, Йорка и Лондона). Два критерия (сколько денег и каков род занятий) унаследованы от модели B3, остальные характеризуют социальные  связи и культурные предпочтения. Результат опроса: между элитой (6%) и прекариатом (15%) находится 4/5 общества, разбитого на 5 классов (средний и средний-технический 31% плюс три "рабочих" 48%). Таким образом, немногим меньше половины общества относится к working class. Как распределён доход и капитал между классами?

Пикетти отмечал бóльшую неравномерность в распределении капитала по сравнению с неравномерностью доходов (всегда и везде). Его оценки для Европы в 2010 году (он использует трёхклассовую модель, но не такую как B3, их совмещение на рисунке ниже): класс B ("верхний") имеет 25% доходов и 60% капитала, класс А ("нижний") — 30% дохода и 5% капитала. Оставшиеся 45% доходов и 35% капитала имеет средний класс (это 40% населения). "Внизу" и "вверху" отражают положение в таблицах Пикетти, у него нет критериев принадлежности к классу, только в какой дециль или квартиль попадает (10% - верхний дециль, 50% - два нижних квартиля). Посмотрим, как это сходится с цифрами GBSC.

Сравнение GBCS(B7) и Пикетти

Сначала доход. GBCS даёт для британцев в 2013 году такие оценки: 23% у самых богатых (10% населения) и 25% приходится на нижнюю половину (50% населения). Средний класс получает 52% (40% населения). То есть, выстраивая по порядку: 23% - 52% - 25%. В сравнении с оценками Пикетти (в среднем по Европе, 2010): 25% - 45% - 30%. Время практически одно и то же (2013 и 2010), плюс-минус три года роли не играет при подобных медленных процессах (перераспределение доходов и капиталов между классами).

Для сравнения британского обзора с цифрами Пикетти мне пришлось (в терминологии GBCS) перевести 4% из верхнего среднего класса в одну группу с "элитой" (она 6%) и взять 2% от верхнего рабочего класса, чтобы составить 50% населения (там, где диапазон от самых низких доходов до средних). Почти весь верхний рабочий класс, весь технический средний и большая часть среднего составили 40% ("средний" слой, он же класс Б, по Пикетти).


Цветными контурами обозначены классы по Пикетти, вытянутая в сосиску B7 - результат Британского обзора GBCS 2013 года

Итак, цифры дохода британские, деление на классы Пикетти (в скобках его оценки для Европы):
10% самых богатых = 23% (25%) всего дохода
40% средний класс = 52% (45%) всего дохода
50% нижняя половина = 25% (30%) всего дохода

Пикетти называет такую ситуацию "умеренное неравенство". По сравнению с Европой цифры британцев "в пользу" среднего класса (класса Б по Пикетти). Он в Британии получает несколько большую долю, чем в среднем по Европе ("средний класс в среднем"). Два процента "забрал" от богатых и пять процентов от бедных. Коэффициент Джини 0,26 в расчётах Пикетти и, видимо, чуть ниже в GBCS (напомню, чем ближе к нулю, тем меньше неравенство [*]). В целом, цифры довольно хорошо сходятся, несмотря на разные методики и источники.
* идеальное равенство достигается пропорцией, соответствующей доли населения, т.е.: 10%-40%-50%, коэффициент Джини при этом равен нулю, но такого никогда и нигде не было.

Теперь капитал. Здесь оценки Пикетти в среднем по Европе: 60%-35%-5%. Коэффициент Джини 0,67. Пикетти называет это "умеренно-сильным неравенством". Цифры GBCS позволяют оценить только неравенство по стоимости жилья и, частично, по накоплениям (см. стоимость дома и размер сбережений при выводе результатов по классам), сложнее учесть производственный капитал. Причём, два нижних слоя в GBCS (прекариат и emergent working) своего жилья не имеют: молодые работники снимают жильё, прекариат ютится как может (это качественно совпадает с оценкой Пикетти: на 50% населения приходится 5% капитала). С накоплениями тоже интересно: цифры есть для двух средних слоёв, но нет для элиты (приходится считать, что "лишнее" переводят в капитал, т.е. вкладывают в производство). Средний слой недостаточно богат для этого, его накопления служат страховкой в случае потери работы. Для нижних слоёв цифр по накоплениям тоже нет.

Итак, цифры недвижимости британские, деление на классы Пикетти (в скобках его оценки всего капитала для Европы):
10% самых богатых = 24% недвижимости (60% всего капитала)
40% средний класс = 48% недвижимости (35% всего капитала)
50% нижняя половина = 18% недвижимости (5% всего капитала)
Производственный капитал и сбережения в британских цифрах не учтены!

Цифры сильно расходятся, поскольку не учитывается большая часть капиталов "элиты", вложенная в производство. Также не учтены сбережения среднего класса (цифры есть, но их не с чем сравнивать). Что можно сказать только по британской недвижимости? То, что расслоение по стоимости домов близко к расслоению классов по доходам, т.е. "умеренное". Для уточнения, во-первых, можно предположить, что среднее распределение капитала по Европе не должно сильно отличаться от британского (как было при сравнении оценок по доходам). Во-вторых, учесть накопления среднего класса, объединив их со стоимостью дома в один капитал. В-третьих, можно поиграть одним коэффициентом, а именно — какую долю всего капитала "элиты" составляет недвижимость (этих цифр в GBCS нет, чисто модельный эксперимент). Предполагая из здравого смысла, что большая часть частного капитала находится в производстве (напрямую или через банки). Тогда, после всех подобных допущений (точности здесь большой ожидать не стоит), получается сводная таблица:

Итак, цифры капитала британские, деление на классы Пикетти (в скобках его оценки для Европы):
10% самых богатых = ~53% (60%) всего капитала (предполагая, что большая часть в производстве)
40% средний класс = ~37% (35%) всего капитала
50% нижняя половина = ~10% (5%) всего капитала

Магический коэффицент, позволяющий прикинуть производственный капитал через стоимость жилья "элиты" равен 4 для цифр в таблице. То есть, вложенные в производство капиталы в среднем вчетверо больше, чем стоимость жилья, в котором капиталист живёт. В целом данных недостаточно, так как для нижней половины всё ещё расхождение в два раза. Либо в Британии не такое распределение капитала (производственного + жилья + накоплений) как в среднем по Европе.

композитор Ламберт
ursus tea music
panoramov
Сегодня я не рискну озаглавить "просто Ламберт". В отличие от Баха, Бродского, Дягилева, Пастернака (и других, сокращённых до минимума идентификаций известных людей), фамилия Ламберт ассоциируется прежде всего с актёром Кристофером Ламбертом. То есть, "Ламберт" = Кристофер Ламберт (Маклауд из фильма "Горец"). Проверка гуглом даёт ещё более отдалённый результат: выше всех вымышленный персонаж компьютерной игры. Кроме него и горца на первой странице: аэропорт с таким названием, подросток из книги Достоевского и старинные графы-герцоги с таким именем (все вместе, там же перечислены люди без титулов с такой фамилией (в)), а также австралийский живописец Джордж Ламберт.


Автор портрета 11-летнего Константа — его отец Джордж.

Этот живописец был отцом Константа Ламберта (1905-1951), английского композитора, дирижёра, джазмена, сыгравшего важную роль в становлении английского балета как значимого художественного движения (в). Родился будущий композитор в Лондоне, там же получил образование. В 1925 двадцатилетнему композитору Дягилев поручает написание музыки к балету "Ромео и Джульетта". В 1927 году труппой Нижинского поставлен его балет "Помона". Был одним из основателей Королевского балета вместе с Нинет де Валуа (1931): Founder Musical Director was the conductor and composer Constant Lambert who had considerable artistic as well as musical influence over the early years of the company. (w) В 1948 году написал музыку для британского фильма "Анна Каренина" с Вивьен Ли (режиссёр Жювьен Дювивье). Умер в 1951 году от пневмонии и диабета, осложненного острым алкоголизмом. Похоронен на Бромптонском кладбище в Лондоне. (в)

Кладбище королевское и входит в Magnificent Seven = Великолепную Семёрку (в), потому захоронение весьма почётное — условно говоря, "почти" как в Вестминстерском Аббатстве (там похоронен Гендель) или Соборе Святого Павла (там похоронен Бойс). Последнего, кстати, стоит здесь упомянуть. Ламберт много сделал для популяризации его музыки, восстановил интерес к практически забытому имени спустя полтора века после его кончины (в) О музыке Уильяма Бойса уже была у меня краткая запись в 2017 году (чистое барокко), там была короткая симфония Бойса №1 (три части, но всего 6 минут! ). Причём, запись появилась раньше, чем прозвучала первая часть симфонии на свадьбе Гарри и Меган в 2018 (что придало этой музыке дополнительную популярность). Ламберт, как видите, не только сочинял свою музыку, но и популяризировал музыку предшественников (забыли бы Бойса и на королевской свадьбе играли бы какую-нибудь другую музыку).

Музыка Ламберта в целом соответствует его эпохе. Чувствуется влияние Гершвина, Стравинского, Шёнберга. Но также Ламберт обожал Листа, Шабрие и других романтиков, в том числе русских, а также музыку эпохи барокко.


Картина Фернана Леже, Строители с Алоэ (суккулент в правом нижнем углу).

Концерт для фортепиано и девяти инструментов написан в 1930-31 и посвящён Питеру Уорлоку (в). Премьера состоялась в декабре 1931, солировал Артур Бенджамин, дирижировал сам Ламберт. Нашёл отличную запись концерта в итальянском исполнении: Harmonia Ensemble, дирижер Джузеппе Грациоли, за роялем Алессандро де Куртис. В концерте три части, но смотрите — это не привычная классическая форма — названы они по-французски с подчастями (темпы) на итальянском. "Лугубре" в финале можно перевести как "похоронный" (типа "граве"), за ним идёт более привычный "ленто" = медленный. Зато во второй части варианты анданте и аллегро, а в первой живое "анданте эспрессиво" с кодой, каденцией и аллегро.

1. Ouvertüre (Allegro - Cadenza - Andante espressivo - Coda)
2. Intermède (Andante recitando - Allegro scherzando - Andante tranquillo - Allegretto non troppo)
3. Finale (Lugubre - Lento)

Считается, что Ламберт был прототипом персонажа одного из томов «Танца под музыку времени» Энтони Поуэлла.